代筆

時々お役所から依頼される仕事。

前任の大臣の方々はご本人自筆のコピーが届いて、
それを真似て書いていましたが、
今回はそれがまだ届いていないということで、
普通に書いて提出しました。

そろそろ書の真面目な話をせなアカンですね。

今回は筆の持ち方です。
「これを知ったらあなたも達筆王！」になれるかも？
なれなくても責任は持たんけど。

では、本題です。

僕が子供の頃は肘を上げて筆の軸を垂直にキープして書くように言われました。
確かにこの持ち方は姿勢が良くなり、精神的にも子供の躾としても優れたものです。

しかし、肘を上げて垂直をキープしたままでは決して思うようには書けません。
特に初心者にとって一番難儀な持ち方です。
昔この持ち方を強要されたトラウマで「私は下手」と思い込んでいる人が多過ぎです。
うちの教室に来る初心者の人のほとんどがこのスタイルで書こうとします。
現在の学校教育ではもうこの持ち方を強要することはなくなったんですけどね。

もし、垂直を提唱する先生がいたら、その先生の筆運びが本当に常に
垂直をキープしているかよーく観察してみてください。
決して決して垂直のままではないです。
少なくとも打ち込みの瞬間、払いの瞬間に必ず筆は傾いています。

ちなみに、軸を右斜め45度で提唱している先生もいるようですが、
その場合は線が平坦になり、味のない作品になってしまいます。

筆というのは厄介なもので、ちょっとした加減で太くなったり細くなったり
かすれたり捻れたり割れたりする超ムカつく筆記用具です。
しかし、筆は勝手には動きません。すべて飼い主の責任。

ってことは、自分の意思を筆先の先端まで伝達しやすい持ち方をすればよいのです。

それってどんな持ち方？

１）軸は人差し指の第一第二関節にピッタリくっつける。
２）親指を人差し指の第二関節のあたりにあてる。
３）手首をきゅっと持ち上げる。
４）武道やスポーツなどと同じように「脇を締める」。
５）しかし「脇を固める」とは違うのでくれぐれもご注意を。

こうすれば、紙に筆が触れている感触が指に伝わって、
自分の意思が筆先に届きやすくなります。

うちの生徒はこれで劇的に上手くなっていますよ。ねえＨ下くん。

そこから先の表現力は修練の繰り返しですけどね。
書というのは、機能する筋肉トレーニングが基本ですから。

そして、自分の意思が筆先に伝わっている感触を指先が知るようになると、
軸を垂直に立てても、細字の筆ペンになっても、特大筆になっても、
ある程度コントロール出来るようになります。

まずはお試しあれ。

これはまだまだ引っ張ります！

夢は叶ったかな？

昨年のサティの書き初めコンクール

あれから１年以上が経ちました。

まもなく新学期を迎えます。
さあ！さらなる躍進を目指して頑張りましょう！

そんな森大衛のテーマはというと…

出し惜しみ

さて、これから展覧会場に向かわねば

光明皇后「樂毅論」

そろそろ書の話をせねばと思いつつ、このブログがスタートした11月に突っ走り過ぎましたね。(^^;

ってことで、今回は臨書についてです。

左の画像が数年前の独立書展に出品した「樂毅論（がっきろん）」の臨書。
右の画像はその原本を同じレイアウトにしたもの。

作品はタテ180センチ×ヨコ90センチくらい。
原本は1文字が1.5センチ角くらいなので10倍以上の大きさです。

実は、〆切間際に2枚しか書きませんでした。
1枚目はレイアウトが上手くいかず、2枚目で納まったので
「これにしとく！」と、横で見ていた弟子達に言うと
「そんなに簡単に決めちゃっていいんですか？」と
言われたけれど「いいのいいの」と、結構いい加減な仕上げ方でした。(^^;

でも、その割にはそこそこ良い仕上がりでしょ？

樂毅論は、20年くらい前に狂うほど臨書しまくったんですよ。
本当に狂ってはいませんが、中指と薬指にまで血まめができるくらい書きまくりました。
なので、当時の作品にはその影響が色濃く出ています。

（サイズ：3点ともに90センチ×180センチくらい）

紙に筆を切り込む感触と、食いつかせる感触と、筆の腰を生かしたひねり、
それらを紙から引き抜く力が尋常じゃなく必至です。
しかし、決して下敷きには圧力をかけない。

楽器論は本気で取り組むとダイエットになりますよ。

「な」

１月4日放送の「笑っていいとも！増刊号新春あけおめSP」で
簡単に「な」のバランスについての解説をしましたが、
その後質問が多かったのでココでふたたび問題です。

この「な」はバランスが良いでしょうか？
どこかがおかしくありませんか？わかります？
三画目の「ゝ」の位置が高いので
脇があまい感じがするんですね。
そもそも「な」は「奈」からできているので、
一画目の「一」よりも三画目の「ゝ」は低くします。

では、低くしてみましょう。

あれれ？

言われた通りに低くしたのに
少し情けないムードに
なってしまいました。

どうしましょうどうしましょう？

ジャジャーン！

おわかりいただけます？
一画目の「一」を斜め右上がりに
すれば良いのです。

そしてちょっと大人なムードになりましたね。
それはなぜかというと、ひらがなは漢字の草書をさらに簡略化して
成り立っているので、横画を右上がりにすることで草書の残像が
うかがえるのです。

ちなみに「む」は「武」からできているので、
一画目の「一」よりも最終画の「ゝ」は高くします。

クローズアップ

現在、六本木の国立新美術館で開催中の独立書展に出品した作品の一部分です。

全体像は六本木の国立新美術館でご覧くださいね。

展覧会の詳細はこちらです。

家族愛（２）

家族愛のつづきになるのかな？かれこれ12年ほど前の話になります。

昔から富山は書道人口が多く作品レベルも高いため「県展」の入選率は40％。
日展などの中央展で活躍している人が落選ということも普通にある厳しさ。
独立からの入選者は出品点数が少ないためさらに厳しい状況。
なので、森大衛は数回入選はしていたものの、落選も数回経験していたので、
特に出品したいとは思わなくなっていました。

すると、新聞発表を見たうちの父親（書道とは全く無関係の職業）が、
「県展の入選者新聞発表欄にお前の名前が無いのはなぜだ？」と聞いて来て、
「県展は会派のしがらみや年功序列みたいなものもあるから出してない」と答えると、
「富山で書道家として活動してるなら県展くらい入選してないのは格好悪い」と言い出し、
「あーあ、書道界の厳しさを知らない人はそんな無茶なこと言っちゃうのね…」と、
そのあとは右から左に聞き流していました。

しかし、その翌年、この「鐵牛（鉄牛）」という作品を書き、
（中国夏王朝の禹王が治水のために鉄で牛を鋳て黄河の鎮めとした伝説の言葉）
ちょうどその時期に県展があったので「とりあえず出品してみようかな？
落選しても別にいいから」と何気なく出品してみたら、
「県展賞受賞」という通知が届いてビックリ！

父親に「新聞見てみられ！」と言ったところ、
「ふ〜ん」というだけの父親。
「ふ〜ん」というのが満足した態度なので、「してやったり」の息子。

この2週間後、父親は癌が見つかり、一年間の闘病生活ののち他界しました。

入選すら厳しい県展で「県展賞」受賞という姿を見せることができたことは、
最後の親孝行になったのではないかと思っています。

龍（２）

地元の競書雑誌の高校生部門の手本を書いている森大衛です。

今月の課題は「游雲驚龍」。

この「龍」と同じ書体の「龍」が

このデカいおにぎりの中に隠れています。

よーく見ると見つけられますよ。

第56回独立書展のごあんない

12月26日のブログで審査風景を紹介した独立書人団の
「第56回独立書展」がいよいよ明日から開催です。

会場：国立新美術館　東京都港区六本木7-22-2

会期：平成20年1月9日（水）〜20日（日）　
　　　※初日は12時から
　　　※午前10時〜午後6時（入館は30分前まで）
　　　※15日（火）は休館

観覧料：一般300円／大学・高校生200円　中学生以下無料

龍

「龍」というタイトルでありながら
「極」を掲載とはこれいかに？

それは、この「極」が掲げられている
當麻寺中之坊を訪れた“大仏師”の称号をもつ大先生が
「この極には“龍”が宿っている」と言って行かれたそうで、
その話をあとから聞いた森大衛はドキっ！としました。

実は裏はこんなふうに塗りつぶした状態なのですが、
最初に書いた「龍」の字が気に入らなくて、
塗りつぶしてあるのです。
よーく見ると「龍」の草書体が見えます。

なのでこれは「極」でありながら「龍」でもあると言ってもいいかもしれません。

笑っていいとも！増刊号あけおめSP

オープニングの「賀笑」

こちらの「笑」とは、
カタチは似ているけど筆触圧が違いますね。

僕の2008年の一文字「愛」は、
楽屋で２枚書いたところでどっちか悩んでいたら、
観覧に招待していた今井マサキ君が入ってきて、
彼に選んでもらいました。

もう一枚の「愛」はというと、
そのあと楽屋に打ち合わせに来た
斎藤アナにあげました。

そっちの写メは撮り忘れたので
ありません…(^^;

この「愛」よりももう少し大人な
ムードだったと思います。

書き初めのお披露目です！

まず、子供達の書き初めについてはこちらをご覧ください。

今回はちょっと大人向けの書き初めです。

今日は富山に戻り、富山出身の大女優、
柴田理恵さんの新年会に招いていただき、
昨日の書き初めのお披露目をしました。

今年の抱負は、柴田理恵！

「柴田理恵ってどんな抱負やねん？」って感じですが、
この書のポイントは“円運動”にあります。

“円運動”といっても、ただ単に円いカタチに書くのではなく、
線自体も丸みを帯びているということです。

柴田さんが丸みを帯びているということではありませんよ。
柴田さんの朗らかで明るいイメージから“円運動”に導かれました。
文字が笑っているようにも見えませんか？
絵のように描かなくてもタッチでそれが現れてるでしょ？

そのためには、筆の筆管も“円運動”、上下運動も“円運動”。
スピログラフを描くイメージと、それを上下にも意識する太陽の公転のイメージ。

もちろん、この動き通りにはいかないので、あくまでイメージですが、
それが丸みを帯びた作品へと導いてくれます。

なんだか正月から難しいことを言ってますね、森大衛は。

でも、実は空海の奥義も“円運動”にあって、以前その話をした生徒が
「うちで臨書をしていたらそれが解って感動しました！」と
感動で泣きながら電話してきたことがありました。

空海や幾何学や宇宙規模の話にまで至ってしまうとは、偉大なる柴田理恵！

今年の抱負に相応しい柴田理恵さんに感謝です！

2008年の書き初めです！

あけましておめでとうございます！
皆さんはどんな新年をお過ごしですか？

僕は今年初めて渋谷で新年を迎え、早速書き初めをしました。

正式には書き初めは2日にするものですが、
明日は移動日なので、今日のうちに書きました。

こちらが書いた作品です。

なかなか良い仕上がりでしょ？v(^_^)